Шкальный профиль



Активность 6.8

Согласие 6.3

Организованность 5.7

Эмоц. стабильность 10









Список сходных профессий

Следователь, таможенник, инспектор ГИБДД коэф-т сходства = 0.9

Журналист коэф-т сходства = 0.86

Офицер-военнослужащий коэф-т сходства = 0.84

Врач скорой и неотложной мед. помощи, хирург коэф-т сходства = 0.82

Тренер-преподаватель по спорту коэф-т сходства = 0.8

Психотерапевт коэф-т сходства = 0.79

Режиссер (клипмейкер) коэф-т сходства = 0.76

Врач-стоматолог, зубной техник коэф-т сходства = 0.76

Менеджер по рекламе коэф-т сходства = 0.74

Страховой агент коэф-т сходства = 0.71

Авиационный техник, пилот, штурман коэф-т сходства = 0.68

Собаковод-заводчик, кинолог (инструктор) коэф-т сходства = 0.67











Словесные интерпретации



Для Вас характерна уравновешенность, взвешенность мыслей и поступков, уверенность в себе и своих действиях, спокойствие, контроль над своими эмоциями. Это - профессионально важное качество для работы в экстремальных условиях (с риском для жизни, нагрузкой на эмоциональную сферу, риском нервно-психических потрясений). Вы способны принимать хладнокровные решения в критических ситуациях, мгновенно мобилизоваться и поддерживать требуемое состояние в условиях стресса. Эмоциональная стабильность также необходима в тех профессиях, где требуется работать с людьми, а также где необходимо длительное сосредоточение на монотонной деятельности.





Средний балл по фактору "Коммуникативная активность". Это означает умеренную общительность и жизнерадостность, среднюю склонность к риску. Вам не подойдут профессии, требующие постоянной чрезмерной активности, мобилизации, однако вы и не настолько застенчивы, чтобы отказаться от профессий, предполагающих активное взаимодействие с людьми.





Средняя ориентация на кооперацию, умеренная способность к сопереживанию. В некоторых ситуациях проявляется определенный индивидуализм, склонность полагаться на себя, некоторая недоверчивость. Вы способны работать в команде (старайтесь вырабатывать в себе способность прислушиваться к чужому мнению), но могут быть определенные сложности в тех видах деятельности, которые предполагают работу с детьми, больными людьми.





Умеренная приверженность планомерному и целенаправленному стилю поведения - Вы способны аккуратно и точно выполнять работу, при необходимости - дисциплинированы, оперативны. Это - основные деловые качества, так необходимые в любой трудовой деятельности, особенно в профессиях с четко определенной продолжительностью рабочего дня, обязанностями, целями. В некоторых ситуациях возможно поведение на основе чисто эмоциональных предпочтений и побуждений (что хорошо для представителей творческих профессий, деятелей сферы искусства). \







хммм.про меня ли это?)

ACID HOUSE - второе поколение "хауса", порожденное атмосферой Чикаго. От других направлений данное отличается обилием триповых синтезаторных звуков а также более глубоким психоделическим саундом. Весьма важным фактором является практически полное отсутствие вокала.

ACID JAZZ - стиль танцевальной музыки, получивший особое распространение с начала 90-ых. Его истоками можно назвать "фанк", "соул" и танцевальные традиции 70-ых, а прямым предком по части психоделичности - ACID ROCK. С точки зрения сугубо музыкальных характеристик "эйсид джаз" - понятие размытое. Определяющими являются чёткое риффовое мышление, сочетание рационально-танцевальных частей с импровизациями, насыщенное и в то же время мягкое звучание. Чёткие квадратные структуры в темпе где-то от 88 до 116 bpm, большое количество живых инструментов в соединении с электронными саундэффектами - вот что отличает эйсид джаз от собственно джаза, фанка и дэнс-музыки.

AMBIENT - музыкальный стиль, который появился в 70-ые годы. Термин, как и концепцию, ввёл Брайан Ино. Для стиля характерна неконкретность любых составляющих: неконкретные мелодии, неконкретное движение, часто полное отсутствие ритма. Фактически, это вообще не музыка в классическом её понимании, а набор шумов, размноженных дилеями и подчёркнутых реверберацией.

читать дальшеAVANTGARDE - Авангардный рок, это понятие, возникшее в середине 60-х годов, вобрало в себя все, что развивалось под влиянием джаза, рока, фолка. Ярчайшие представители этого течения - "Velvet Underground" и "Mothers Of Invention". Позже термином "Авангард" стали обозначать различные нетрадиционные формы музыки.

ART ROCK - под этим термином подразумевается такая форма рока, в которой совмещаются электронное звучание, ритм-энд-блюз, восточный и средневековый европейский фольклор, классика и джаз. Арт-роковые группы исполняют многоплановые композиции и целые сюиты. Своеобразными клише в этом стиле стали церковные оратории, средневековые мадригалы, готические хоралы и симфонические вставки. Характерные особенности - глубокий концептуализм, большая доля инструментальной импровизационной музыки, продолжительные пьесы, далеко выходящие за рамки поп-сингла. Не последнюю роль играет сценография, во время концертов могут разыгрываться мини-спектакли. Среди представителей этого стиля можно выделить такие коллективы, как "King Crimson", "Yes", "Emerson, Lake & Palmer" и "Genesis". В современной поп-музыке так же существуют термины "классик-рок", "симфо-рок", "интеллектуальный рок", все они обозначают почти одно и тоже, и четко разграничить их просто невозможно.

BALLAD (баллада) - вокальная композиция, в основном, повествовательного характера, из народно-бытовой культуры Англии XVI-XVII веков. Для баллад характерно одноголосие, куплетно-песенная форма, лаконичные ритмы. Время от времени интерес к этому жанру заметно увеличивался, вследствие чего музыкальному миру известны шотландские баллады, инструментальные баллады Шопена, джазовые баллады, рок-баллады и так далее.

BARD - (бард - слово кельтского происхождения) поэт и музыкант, исполнитель собственных песен.

BEAT - этот стиль появился в начале 60-х, когда в Америке волна увлечения рок-н-роллом пошла на убыль. В Англии, а точнее в Ливерпуле, начали зарождаться сотни групп, которые играли в школах, клубах и на танцах. Играли они тот же рок-н-ролл, но со свойственной англичанам сдержанностью. Ярчайшим представителем этого стиля являются ранние "The Beatles".

BIG BEAT - основной отличительной чертой "биг-бита" является специфическое звучание, создаваемое с помощью специальной студийной техники, а также сильное утяжеление (по сравнению с трип- или хип-хопом) основного грува и общей фактуры. "Биг-бит" комбинирует фанковые грувы из хип-хопа, мощь рока и свинговые методики хауса. Под "биг-бит" лучше танцевать, чем слушать его. Часто в музыкальных изданиях "биг-бит" еще называют "chemical beats". Среди отцов-основателей "биг-бита" называют "CHEMICAL BROTHERS". Если вы слышите "жирную" басовую линию, отличную и от "techno" и "jangle" с бас-бочкой на первую долю, если вы чувствуете сломанный пульсирующий ритм, не сомневайтесь - это "биг-бит". Наиболее заметными и известными представителями этого стиля можно назвать "EBOMAN", "PROPELLERHEADS", "RHYTHM ACE".

BLUES - этот стиль изначально представлял собой сольное исполнение афроамериканцами лирических композиций, преимущественно грустного характера. Умышленная монотонность и повторение тактов, характерное для блюза, стали основой для рок-н-ролла.

BREAKBEAT - ("сломанный" бит) стиль, а если быть точнее, целое направление, образовалось в начале 90-ых, стилистически окончательно сформировалось в 1994 году. Местом его рождения принято считать Великобританию, а основными городами, где этот стиль первоначально получил наибольшее распространение, являются Лондон и Бристоль. Название стиля вполне отражает его суть: никакой прямоты и нежности. Часто термином "брейкбит" называют совершенно конкретную агрессивную музыку в темпе около 130-140 bpm, с плотным гитарным звучанием, с чёткими барабанными акцентами на 2 и 4 долю и вознёй в районе 3-ей. Основным критерием для определения "брэйкбита" являются чистые, практически ничем не обработанные барабаны и перкуссия (за исключением разве что компрессии) и стандартный ритм 4/4. Целеустремлённость звучания подчёркивается ощутимыми басовыми партиями, с использованием аналоговых устройств типа "Roland TB-303". Иногда, для окончательного пафоса, используются духовые инструменты или симфонический оркестр.

BRISTOL SOUND - "трип-хоп" из Бристоля заслуживает в данном случае специального внимания. Наиболее известными и яркими представителями данного направления являются: "MASSIVE ATTACK", "PORTISHEAD" и Tricky. Этому стилю характерны медленный ритм, базирующийся на "хип-хопе" в сочетании с элементами "реггей-даба" и интересными электронными звуками.

CLUB MUSIC - (клубная музыка) понимается ряд новых направлений, которые стали модными в последнее время. Среди них - "acid jazz", "drum-and-bass", "jungle" и другие. Общая особенность - танцевальность, монотонность, использование технологии секвенсоров и "лупов", возросшая роль диджея в создании музыки.

COUNTRY - чисто американская музыка, которая олицетворяет собой традиции белого населения США. Корни ее - в фольклоре. Со времен "Дикого Запада" эти незатейливые песни о любви, верности, дружбе и родном доме исполняются на банджо, гитарах и маленьких скрипках "фидл". Такие знаменитые группы как "EAGLES" и "CREEDENCE" многие свои идеи черпали именно из музыки в стиле "кантри".

DANCE MUSIC (танцевальная музыка) - это прежде всего электронная и сопутствующая ей музыка. Хотя, конечно, редкое произведение сейчас создается без помощи компьютера или синтезатора. Если Вы хотите сориентироваться в стилях, то лучший способ узнать стиль той или иной танцевальной композиции - спросить у ее авторов или посмотреть надпись на пластинке или компакт-диске. Дело в том, что многие понятия настолько расплывчаты, что не подлежат четкой структуризации.

DISCO - музыкальный стиль, предназначенный в первую очередь для танцев. Он появился в начале 70-х годов. Мелодия и ритмический рисунок выстроен вокруг одинакового и частого такта ударных (120 - 140 ударов в минуту). Самые яркие представители того времени - "Boney'M", Donna Summer, "Bee Gees" и. т. д. В последствии стиль "диско" стал отправной точкой для современной танцевальной культуры и породил много модных стилей и направлений, основанных на применении современных новейших музыкальных технологий.

DOWNBEATS - музыкальный стиль, близкий к "хип-хоп", расслабляющий, довольно медленный ритмический рисунок с мягким, теплым басом. Данный термин появился в связи с публикациями в прессе рецензий на инструментальный "хип-хоп". В январе 1998 года французская команда "AIR" выпустила свой дебютный альбом "Moon Safari", который является отличным примером данной категории.

DREAM-POP - зародился в начале 80-х на основе британской электронной психоделики "PINK FLOYD", эмбиента Брайана Ино, "звуковых пейзажей" Роберта Фриппа, изысканий немецкого "краут-рока". "Дрим-поп" создавал атмосферу некой загадочности, манящей и приятной тайны, как бы идущей "из глубины времен". Представители этого направления большое внимание удаляли аранжировкам, широко применяя акустические, симфонические, "хоровые", а также абсолютно фантазийные синтезаторные тембры, использовали элементы художественного языка "классики" и фолка. Кроме того, не чуждались они "заходов" и в поп-музыку. Воздушная, льющаяся, "атмосферная" гитарно-электронная материя, объемный саунд с обилием разбросанных по стереопанораме перкуссий, почти оперный, с характерным вибрато женский вокал явились визитной карточкой лидеров "дрим-попа". Во второй половине 80-х на основе "дрим-попа" выросло такое направление, как "Shoegazing", характеризовавшееся более насыщенным гитарно-синтезаторным звучанием и мрачноватым духом. С другой стороны, изыскания "дрим-попа" оказались близки релаксационной музыке "нью-эйдж", а также некоторым направлениям "хауса" ("дрим-хаус", "трип-хоп" и др.).

DRUM'N'BASS - одно из воплощений концепции "брейкбита". Сформировался к началу 90-ых как стиль, где сочетается басовая линия в темпе 80 bpm и обилие различных барабанов в темпе 160 bpm. Больше ничего. Из-за темперамента барабанов этот стиль воспринимается как танцевальный, из-за более медленной (часто с реггийным характером) линии баса его можно принимать как расслабляющую музыку. Постепенно к этому стилю стали добавляться красивые, иногда меланхоличные мелодии. Короче говоря, к середине 90-ых "Drum'n'bass" медленно, но уверенно трансформировался в интеллиджент джангл.

DUB - этот музыкальный стиль чаще всего используют для оформления чил-аута. Его главной отличительной чертой является сочный, яркий, громкий бас, ведущий чёткую, хотя и аккомпанирующую линию. Ешё одна особенность - медленный ломаный ритм и большое количество ревербирации.

ELECTRONIC MUSIC - музыкальная школа ориентированная в первую очередь на изучение и применение возможностей звукосинтеза, создание абсолютно новых, ранее не слышанных, искусственных тембров. Исторически почва для возникновения электронной музыки была подготовлена развитием сонорной трактовки звука в произведениях композиторов первой половины ХХ века. Электронная музыка возникла в Германии и впервые заявила о себе в 1951 году, когда на Летних курсах современной музыки в Дармштадте В. Майер-Эпплером был продемонстрирован образец монтажа "электрозвуков". Крупнейшие представители электронной школы - немцы Херберт Аймерт, Карлхайнц Штокхаузен, Ханс Вернер Хенце, французы Анри Пуссёр, Пьер Булез, итальянцы Бруно Мадерна, Лучано Берио, японец Тосиро Маюдзуми и др. Представители электронной школы оперируют со звуком на уровне его праосновы - то есть обертонового ряда. Достижения электронной школы сильно повлияли на поп-, рок- и современную танцевальную музыку.

FUNK - направление, зародившееся в среде черных исполнителей как продолжение музыки "соул", но на иной, более жесткой ритмической основе. В конце 60-х стало заметным фактором в борьбе американских негров за свои права. Легло в основу музыки "фьюжн", "мотаун", "хип-хоп" а также некоторых форм современной "клубной музыки".

GABBER - наиболее быстрая и жесткая разновидность "хардкора" была изобретена в Голландии в 1989 году. Количество ударов в минуту для данной разновидности порой доходит до 400, однако в основном эта цифра находится в пределах 200 BPM. Часто используются ускоренные смешные сэмплы из детских радио-передач и другие забавные звуковые зарисовки, которые, как считают, придают музыке некоторую придурковатость.

GLAM-ROCK - то же, что и "глиттер-рок". Это музыкальное течение зародилось в начале 70-х годов в Великобритании. Для него характерны помпезность, блеск и упор на внешний вид артиста или музыканта. В текстах много эстетства и фантазии. Основными представителями этого стиля считаются "KISS", DAVID BOWIE, ALICE COOPER, "ROXY MUSIC" и др.

HAPPY HARDCORE - попсовая и наиболее танцевальная вариация на тему "хардкора". Детские голоски, слащавые мелодии, все тот же быстрый бит, который, однако, смягчен различными коммерчески рентабельными звуками и модными синтезаторами. Типичным представителем этого направления является группа "SCOOTER".

HARD ROCK - тяжелый рок. В середине 60-х, взяв за основу "блюз", многие группы, утяжелив это музыкальный стиль, вплотную подошли к идеям "хард-рока". Как самостоятельный музыкальный стиль "хард-рок" полностью сложился к концу 1966 года. В это время в Англии и США одновременно появилось огромное количество ансамблей высочайшего класса, среди которых - "LED ZEPPELIN", "DEEP PURPLE", "BLACK SABBATH", "URIAH HEEP" и другие. Каждый из них внес в эту музыку своё специфическое звучание. Несколько лет "хард-рок" развивался и расширял свои возможности, но к середине 70-х интерес к этой музыке начал пропадать. Тем не менее, многие современные исполнители достаточно часто обращаются к культурному наследию этого стиля.

HEAVY METAL - логическое продолжение "хард-рока". На смену старым авторитетам приходила амбициозная молодёжь, у которой энергии было хоть отбавляй - её то и выплеснули на слушателей в конце 70-х годов. Музыканты этого стиля играли еще тяжелее и быстрее. Со временем в "металле" появились свои течения, наиболее значимые - "THRASH" и "SPEED METAL". В этом стиле трудно найти оригинальные пути для развития и поэтому многие группы были похожи друг на друга. Но были и настоящие звёзды, например, "METALLICA", "BON JOVI", "DEF LEPPARD", "SCORPIONS", "AC/DC", "AEROSMITH", "IRON MAIDEN" и др.

HIP-HOP - вид городской негритянской субкультуры, вышедший на поверхность, за рамки гетто в начале 80-х годов. Став модным, вышел за пределы США и охватил на короткий период часть белой молодежи, способной воспринимать музыку "фанк". Главные составляющие - рэп, брейк-данс (электрик буги, брейкинг, фриз), граффити и уличные виды спортивных игр. В 90-е годы наблюдалась вторая волна интереса к хип-хопу, особенно к рэпу в его новых формах.

HOUSE MUSIC - это так называемая "домашняя музыка", потому что ее можно было сделать в домашних условиях и на дискотеках. Она появилась в середине 80-х в Чикаго и Нью-Йорке. Ди-джеи используя несколько проигрывателей, секвенсор и синтезатор при помощи микширования и наложения треков играли свою музыку, иногда объединявшую совершенно разных исполнителей. Структура классического "хауса" весьма проста: стандартный размер 4/4 и не очень быстрый темп (порядка 120 BPM). На вторую и четвертую четверть обычно попадает "сольник" или клэп, на каждую шестнадцатую долю звучит хэт (в промежутке между бас-бочкой). "Хаусовые" треки, как правило, наполнены яркими и красивыми пассажами, мажорными аккордами и простыми, но запоминающимися мелодиями. Корни стиля идут от такой музыки, как "диско" и "соул".

IDM (INTELLIGENT DANCE MUSIC) - основателем этого альтернативного направления электронной музыки считается английский техно-музыкант Richard James, известный как "Aphex Twin". Принято считать, что стиль зародился в 1989-ом году, а термин был придуман в глубинах компьютерных сетей в 1993-ем для того, чтобы обозначать им музыку, которая не укладывалась в рамки никакого из уже существовавших стилей, либо вообще ни на что не была похожа. С лёгкой руки английских компьютерщиков, которые этот термин ввели, всю непонятную экспериментальную techno-музыку (т.е. музыку с использованием технологий) стали называть тремя буквами IDM. В своё время под определение данного стиля попадали группы от "Cosmic Baby" до "Cabaret Voltaire", от "Banco De Gaia" до "Goldie", от "Portishead" до "Underworld". С тех пор данный стиль преобрёл весьма определённые рамки.

INTELLIGENT - музыка с такой характеристикой предназначается скорее для прослушивания и спокойного времяпрепровождения, чем для использования на вечеринках, особенно в качестве оформления танцпола. Существуют интеллиджент-варианты "джангла", "техно". По сравнению с чистыми стилями их разумные версии более мелодичные, атмосферные, там можно отследить тему, зачастую очень даже симпатичную.

JAZZ-ROCK - концептуальное направление, возникшее в конце 60-х годов на основе синтеза нескольких музыкальных культур - джаза, фанки-соул, рок-музыки, классики и этнической музыки. Сплав активности белых и черных музыкантов, древних восточных традиций и современных западных технологий.

JUNGLE - стиль родился в Англии в 1988-году. Это музыкальное направление, которое соединило в себе энергию ломанных африканских ритмов и возможности современных технологий. "Джангл" отличает агрессивное звучание, принятый темп: 180-190 bpm, ритмическое многоголосие, рваная басовая линия, свободное смещение ритмических рисунков, небольшое тембральное разнообразие. С 1992 года наблюдается прорыв стиля на большую сцену с синглом группы SL2 "On A Ragga Tip". Отныне "джангл" пользуется огромной популярностью, особенно у англичан и продвинутых джазменов. Свидетельство тому подстиль "джангл джаз".

MINIMAL TECHNO - это всего лишь предельно простой ритм и несколько специфичных, зачастую синтезированных, звуков с небольшим количеством различных шумов. С музыкальной точки зрения этот стиль весьма интересен и оригинален именно из-за максимальной простоты исполнения.

NEW AGE - разновидность музыки, по большей части - инструментальной, получившая развитие в связи с активностью нового класса - "молодых городских профессионалов" - "яппи". Успокаивающая, благородная, в основном - тихая музыка, базирующаяся на новой классике и древней медитативности. Не агрессивна, и по своей сути - не импровизационна. Использует наиболее совершенные электронные технологии наряду с чисто акустическими звучаниями.

POP-MUSIC - понятие, охватывающее разнообразные стили, направления и жанры современной музыки. Впервые термин "поп-музыка" появился в конце 1950-х гг. и первоначально применялся для обозначения коммерческой рок-музыки. Ныне к поп-музыке относят все явления коммерческой музыкально-развлекательной индустрии. Важнейшим средством распространения поп-музыки являются радио, телевидение и звукозаписывающие фирмы. Современным рынком сбыта поп-музыки совместно владеют несколько Европейских и Американских звукозаписывающих концернов, имеющих тесные связи с радио, прессой, магазинами и телевидением. Их деятельность обеспечивает постоянную коммерциализацию и стандартизацию творческих находок, а также продвижение к популярности артистов-"звезд", узаконивающих или умело копирующих комплекс модных стилистических признаков.

POST-PUNK - одна из разновидностей "новой волны", сменившая "панк-рок" второй половины 70-х. В отличие от "новой волны", "пост-панк" является понятием в большей мере стилевым, а не социокультурным, хотя здесь мы тоже имеем дело не с единым стилем, а с целым их конгломератом. "Пост-панк" появился в 1977-78 годах, когда британская панк-"истерия" стала потихоньку успокаиваться и коммерциализироваться. Пришедшим на смену панк-поколению музыкантам нравился независимый дух и сырое звучание панка, однако, они стремились выразить свое отношение к окружающему миру с помощью новых средств выразительности, новых технологий, тембров. К тому же, публика уже устала от агрессивности, нигилистичности, цинизма, "грязи", которые выливал на нее "панк". Поэтому в какой-то мере пост-панк стал не только продолжением, но и реакцией на творчество своих предшественников. Он вернул в музыку ноту романтичности, иногда даже печали, депрессии, сосредоточился на проблемах внутренних, личностных. Помимо "панка", на становление "пост-панка" также ощутимо повлиял танцевальный жанр "диско", электронный "эмбиент", а также множество других источников - от "арт-рока" до американского академического минимализма.

Представители "пост-панка" в Британии ("THE CURE", "ECHO & THE BUNNYMEN", "BAUHAUS", "JOY DIVISION", "JAPAN" и др.) играли музыку мрачноватую, холодную, нервную. Настроение музыки американских пост-панкеров рубежа 70-80-х был более позитивным, энергичным, ироничным. Музыкальный стиль отличался эклектичностью: он сочетал отдельные черты "рок-н-ролла", "биг-бита", гаражного рока 60-х, "рокабилли", "кантри", "диско", и все это - на основе танцевального бита ("THE B-52's", "BLONDIE", "THE CARS", "PRETENDERS" и др.).

PROGRESSIVE - слово, придуманное в среде музыкальных журналистов, исходно обозначало направление техно-музыки, в котором акцентировалось отнюдь не умелое сэмплирование и синтезаторные "петли". Предпочтение отдавалось точном копированию живых инструментов и поиску удачных коротких мелодий. Впрочем, отдельный стиль так и не сформировался, так что термин "прогрессив" имеет смысл только как характеристика (например, "прогрессив хаус" и т.д.)

PUNK - зародился в 1974 году в Нью-Йорке, а своего апогея он достиг в 1976 году в Англии. Считается, что это был протест против официальной рок-музыки, воплотившей отчаяние молодого поколения. Философия панков элементарна: всеобщий нигилизм и отрицание общественных ценностей. Основным музыкальным идеологом панк-движения была группа "SEX PISTOLS".

RAGTIME - это жанр фортепианной, позже, оркестровой музыки конца XIX - начала XX века. Получил широчайшее распространение как на эстраде, так и в быту. Несмотря на кажущуюся лёгкость, фортепианный стиль "рэгтайма" требует высокого уровня техники.

RAVE - "рэйв", в отличие от обычной танцевальной вечеринки, нечто вроде коллективной медитации, когда под воздействием жесткого ритма и электронных мелодий танцующие входят в полугипнотическое состояние. Сердцем рэйва является ди-джей (DJ). Так называемых стилей в этой музыке множество, отличаются они зачастую лишь барабанным рисунком, но делятся на две внушительных группы - "транс" и "хаус". "Транс" исполняется с применением аналоговых синтезаторов (а иногда и сэмплированных "живых" инструментов, например, этнических) и имеет сильное эмоциональное воздействие на слушателя, что отражено в названии. "Транс" появился в Европе, "хаус" же родился в Нью-Йорке. Музыка "техно" возникла в Германии в 1987 году, изобрел ее ди-джей по имени Вестбам (Westbam). Ди-джей, как правило, специализируются в каком-то одном или нескольких стилях, но есть и универсалы.

R&B - (Rhythm and blues), блюзовый вокально-инструментальный стиль негритянской музыки 1930-х гг., возникший под влиянием свинга. Впоследствии коммерциализировался. Считается одной из ранних форм негритянской рок-музыки. К коммерческим его модификациям, созданным белыми музыкантами, относятся "рок-н-ролл" и "твист".

ROCK (сокращенное от rock'n'roll) - направление в американской и европейской популярной музыке (с 1950-х гг.), родившееся на волне социальных "нонконформистских" движений молодежи. Зародившись в США в форме рок-н-ролла, рок-музыка завоевывает широкую популярность с 60-х гг., благодаря главным образом рок-группам Великобритании - "THE BEATLES ", "ROLLING STONES " и др. (до 80-х гг. обе страны занимали ведущие позиции в мировой рок-музыке). Усвоение рок-музыкантами композиционных и ладогармонических особенностей блюза сыграло решающую роль в формировании стиля рок-музыки. Ее существенными чертами являются особая ритмическая пульсация в басу, использование преимущественно электромузыкального инструментария, обусловливающего повышенный динамичный тонус музыки, превалирование ритмического и гармонического начал над мелодическим. В дальнейшем, развиваясь во взаимодействии с поп-музыкой и в связи с расширением средств шоу-бизнеса, рок-музыка прошла значительную стилевую эволюцию. Ныне представляет собой разветвленную культуру, складывающуюся из множества музыкальных течений со своими особенностями в различных странах.

ROCKABILLY - один из самых спорных стилей популярной музыки с точки зрения его этимологии. Мало кто в Европе знает, что уже давно в США "рокабилли" рассматривают как один из подстилей "кантри". "Рокабилли" сочетает в себе элементы "хиллбилли" и "ритм-н-блюза". Этот стиль появился на юге США среди белых подростков, смешавших элементы кантри, энергию "рок-н-ролла" и ритмы негритянской музыки.

ROCK-N-ROLL - этот термин появился в начале 50-х годов. Так стали называть чуть видоизмененный черный "ритм-н-блюз". Белому населению США нужна была своя танцевальная музыка, в основе которой лежал бы четкий басовый ритм и экспрессивные мелодии. В апреле 1954 года появился сингл "ROCK AROUND THE CLOCK" в исполнении Билла Хейли - он-то и послужил толчком к резкому возрастанию интереса к этому стилю. В 50-х годах было много первоклассных исполнителей и композиторов: Чак Берри, Бадди Холли, Литл Ричард, Джерри Ли Льюис, Элвис Пресли - все они стояли у истоков "рок-н-ролла". Со временем этот стиль видоизменялся, вбирая в себя различные музыкальные направления, тексты песен из развлекательных стали философскими и остросоциальными. Сейчас это понятие включает в себя всю современную гитарную музыку, за исключением массовой танцевальной культуры.

SPEED-GARAGE - стиль клубной танцевальной музыки появился в 1996 году, а 1997 год стал временем активного разрастания его в музыкальном мире. Сначала Соединенные Штаты, затем Англия, и вскоре весь мир стал двигаться под ритмы "speed-garage". Это стало началом специфического экспериментального "хауса", который из экспериментального быстро перерос в мощное танцевальное движение, по праву названное модным словом "speed-garage". Характеризующая черта - басс-линия, буквально оккупирующая передний план музыкальной картинки и задающая энергичную подкачку ритма и атмосферы на танцполе, и именно благодаря этой черте "speed-garage" стремительно популязируется по всему миру. Кстати, наверное, поэтому некоторые называют "speed-garage" танцевальной смесью "хауса" и "джангла". Еще одна черта музыки "speed-garage" - это многочисленные и продолжительные участки на которых отсутствует бит и которые иногда служат прелюдией ко второй части композиции, заставляя танцующих взбодриться нарастающей волной перебивки и накалением атмосферы на танцполе. Hастало время перейти к непосредственным примерам - их очень много, но приведу самые ярко-выраженные: Goldie feat. KRS one "Da Digital" (Armand's Speed Garage Mix), Double 69 "Ripgroove", Ultra Nate "Free" (R.I.P. Up North Mix), Mousse T , Armand van Helden , Todd Terry , Double 99 , Ultra Nate , 187 Lockdown , Serious Danger.

"Speed Garage" является отличным клубным танцевальным гибридом старого и нового в современной танцевальной культуре.

SPEED-METAL - одна из ранних разновидностей "металла", появившаяся в первой половине - середине 80-х. Она определялась более быстрым, чем в "классическом" хэви-метал, темпом, большей агрессивностью, воинственностью, энергетичностью звучания, тяготением к виртуозному гитарному солированию и скоростному "чесу" в аккомпанементе (отсюда и название: от англ. speed - скорость), более частой ритмической сетке (две бочки), более экспрессивной вокальной манере (очень высокий тенор или "рычащий" (growling) вокал). "Спид-метал" не вылился в мощное, массовое направление, став, скорее, переходным этапом к трэш- металу: последние взяли за основу такие его качества, как высокая скорость исполнения, техничность, напористость, по-своему интерпретировав их в сторону еще большей агрессии в "трэше". Тем не менее, влияние "спида" продолжает прослеживаться до сих пор, пусть даже на уровне отдельных произведений. В числе собственно "спидовых" работ можно назвать следующие: дебют американской группы "METALLICA", ранние альбомы канадской группы "EXCITER", немецких "HELLOWEEN", "RAGE", "BLIND GUARDIAN". Иногда к "спид-металу" относят и творчество таких мастеров гитарного искусства, как Ингви Малмстин и Джо Сатриани, что не верно, даже учитывая свойственную этим исполнителям чрезвычайную техничность, виртуозность и вдохновенность.

SURF - чисто американский музыкальный стиль, возникший в начале 60-х годов. Его ярчайшим представителем была группа "BEACH BOYS", исполнявшая сладкие песенки с простым мотивом.

SWING - стиль оркестрового джаза, сложившийся на рубеже 1920-30-х гг. в результате синтеза негритянских и европейских стилевых форм джазовой музыки. Характерный тип пульсации, основанной на постоянных отклонениях ритма (опережающих или запаздывающих) от опорных долей. Благодаря этому создается впечатление большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия.

SYNTY-POP - стиль, который стал одним из заметных явлений в русле ранней "новой волны" (наряду с пост-панком, с которым у синтез-попа много пересечений). На рубеже 70-80-х недолговременный, но очень яркий период "панка" завершился. Но некоторым британским музыкантам идеи "панка" были настолько милы, что расставаться с ними они не собирались. Такие новаторы, как Гэри Ньюмен (Gary Numan) и "HUMAN LEAGUE" перешли на синтезаторы и драм-машины, скрещивая неистовую энергетику "панк-рока" с диско-ритмами и возможностями электроники, уже проверенными "компьютерными гениями" вроде "KRAFTWERK", "CAN" и Брайана Ино (Brian Eno). Безупречный баланс между темной, мрачновато-меланхолической энергетикой и танцевальностью нашли "DEPECHE MODE". Повернули к синтез-попу "JOY DIVISION" и "NEW ORDER". Нередко к синтез-попу относят "BRONSKI BEAT", "PET SHOP BOYS", Ховарда Джонса (Howard Jones) и некоторых других артистов, появившихся на сцене ближе к середине 80-х. Поначалу весьма некоммерческое, ориентированное на жесткий, холодноватый синтезаторный звук и минималистские "хуки", движение "синтез-попа" быстро смодулировало в более развлекательную, романтичную плоскость, обрело более приглаженный саунд (с формульными мелодиями и типами аккомпанемента), мажорный настрой. На основе "пост-панка" и "синтез-попа" в 1981-82 годах стартовало движение "нового романтизма", позже - электро-попа и "готики".

TECHNO - этот термин появился в конце 70-ых - начале 80-ых, когда музыкальные композиции преобрели футуристическое звучание, минималистичность мелодий и механистичный вокал стали нормой, кто-то решился всё это назвать техно-попом. Ясно, что определяющими атрибутами "техно" являются всяческие технологии, от драм-машины до сэмплера. Кроме, так сказать, общего значения, "техно" имеет ещё одно: это танцевальный стиль с прямым битом и чёткими мелодиями на три-четыре аккорда. После шквальной волны "детройского техно" конца 80-ых - начала 90-ых этот термин прочно и надёжно закрепился за жёсткой минималистичной музыкой в темповом диапазоне 130-150 bpm.

TECHNO HARDCORE - тяжелая, менее абстрактная и более агрессивная версия "техно". Очень быстрый и прямой бит, обилие индустриальных звуков, криков, воплей, скрежещущих и воющих синтезаторных тем. В "хардкоровых" треках очень любят использовать "крэши", а также эффекты типа "дисторшн". Отличительной чертой этого стиля является быстрый темр (от 170 до 400BPM) и жесткая бас-бочка, пропущенная через дисторшн. Стоит сказать, что именно в "хардкоре" в былые времена стали впервые использовать сломанную ритмику, характерную для "джангловых" треков. Наряду с прямым битом там можно услышать и достаточно синкопированные сбивки.

THRASH-METAL - одна из разновидностей "металла", возникшая в первой половине 80-х. Первоочередная заслуга в формировании ("трэша" принадлежит американским музыкантам (большинство из них - уроженцы Калифорнии), которым пришелся по душе британский "хэви-метал". Восторженные отзывы о "новой волне британского хэви-метал" просачивались в Америку через прессу, а сама музыка достигала Нового света на пластинках. В числе групп первого "трэш-эшелона", помимо "METALLICA", следует назвать "MEGADETH", "EXODUS", "ANTHRAX", "SLAYER", "OVERKILL", "TESTAMENT", "ANNIHILATOR", "SEPULTURA", "KREATOR" и др.

Для "трэша" характерны жесткие, лапидарные риффы баса и гитары, "инфернальные" тритоновые обороты (идущие от "BLACK SABBATH". Темп в "трэше", как и в "спид-метале", колеблется от умеренно-быстрого до очень быстрого. Типичным признаком "трэша" является интенсивное басово-гитарное тремоло и ритмический унисон с очередями двух бочек (отсюда, собственно и название стиля: от англ. to thrash - молотить, барабанить). Линии вокала нередко диссонируют с инструментальной фактурой, хотя в целом вокальную манеру, пусть и достаточно форсированную никак нельзя назвать антимузыкальной. Роль "трэш-метала" для дальнейшего развития интернациональной "ортодоксальной" и "альтернативной" тяжелой музыки трудно переоценить. Разновидностями "трэша" являются "техно-трэш" и "трэшкор".

TRIP-HOP - родиной этого стиля считается Англия, откуда происходят и большинство музыкантов этого направления. Название "трип-хопу" было присвоено в 1994-ом году, хотя похожую музыку играли намного раньше. В основе стиля медленное (не более 110 bpm) ломаное рэп-движение. Чаще всего, это инструментальная музыка, нередко в нём содержатся элементы джаза. Живые инструменты здесь успешно сочетаются с электронными.

Этап 1



Урал



1.07.2005



Наконец-то! После стольких дней ожидания Кругосветка началась!

Утром 1 июля было дождливо. Машины буквально плавали в реках дорог. Что не помешало правда всем вовремя собраться пол-десятого у глобуса на Манежной. После долгого и старательного надувания шариков с Лого «Робинзонада» и «Кругосветка-2005», обряда обхождения «Глобуса» за 56 пар шагов (вот у меня правда вышло 53), после некоторых бюрократических проблем, мы все-таки вышли от «нулевой» отметки. Пересекли Красную площадь, пересели на конную повозку. Проехав 500 м пересели на речной трамвайчик до Крымского моста. После на метро. Выгрузились из метро и взяли свои вещи из «Газели». Сели в поезд. Едем. Скучаем.



2.07.2005



Приехали. Минут 30 таскали вещи. Потом эти самые вещи упихали в бедную «Газель». Далее поговорив с немного заспанным гидом (по-местному было около 1 часа ночи) отправились в «сторону» гостиницы по ночному Екатеринбургу.. Ничего, разместились, туалет и душ, правда 1 на этаж. Ну все равно нормально. Главное розетки есть.



3.07.2005



Подъем в 8.30 по-местному, т.е. 6.30 по-московскому. Позавтракали, встретили Дэна Шнайдера, приехавшего на машине. Скоро выход на экскурсию…

Экскурсия вышла довольно скучной, но содержательной. Экскурсоводка знает город очень хорошо.. К двум были у зоопарка. После просмотра всякого зверья пошли в кино на «Войну миров». Кино прикольное, но не без бредятинки. Собираемся, распределяем еду по дням.



4.07.2005



Подъем был в 7.30. Вычитаем 2 часа. По Москве 5.30. Нас долго распинывали, но всеже подняли. После 6-часовой тряски в автобусе, мы приехали на точку старта сплава. Было солнце. Проплыв примерно 2 часа пришвартовались на место. И тут пошел дождь. Я вообще, заметил, что погода тут меняется быстрее, чем в Англии, где утром может быть туман, днем светить солнце, а вечером идти дождь снег и град. Но вообщем быстро разложились, сделали костер и приготовили. После ложимся спать.



5.07.2005



Нормальный подъем. Несмотря на то, что наши дежурные проснулись на 30 минут позже остальных, приготовили завтрак на час раньше всех. Собрались, выплыли. Опять погода…

За время нашего 5-ти часового сплава погода менялась раз 30 не меньше. Вобщем приплыли мокрые и немного злые. Как только нормально развели костер, Али с Мариной и Машей царственным указом сказали перенести костер, ибо там тяжело будет ставить палатки. Мне кроме дневника сказали вести температурный журнал. Сегодня показывать дневник начальству.

6.07.2005



Сегодня была дневка. Как не странно дождя не было. Пошли в радиалку к скале. Шли по берегу речки. Было несколько мест, где мы должны были идти босиком по острым камням в воде у которой температура была примерно 10 градусов. Весело. В конце концов из-за ледяной воды и окоченевших конечностей перестали обращать внимание на острые камни. Дойдя до скалы решили подниматься почти по отвесной лесенке. Около 1000 ступеней. Поднявшись до определенного уровня, прибили табличку «Кругосветное путешествие». Вскарабкавшись до вершины скалы, окинули взглядом красивейший вид, который нам открылся. После пошли по жуткой жаре в лагерь. По пути случилась прелюбопытная потасовка. Дойдя до лагеря осушили несколько бутылок (воды конечно) и пошли купаться в ту самую воду, правда уже изрядно нагретую. К 7 часам дня потащились в ледяную пещеру. Мы долго упирались, но все же пошли туда. К счастью до пещеры было метров 300. Зайдя в первый грот, вход в который был огромен. (Али как-то выразился: «Корова боком пройдет!»)Тут же наткнулись на заледенелый, грязный «пол». И конечно же я, как самый аккуратный человек», подскользнулся, и с криком, не поддающимся цензуре, грохнулся на лед, покрытый сантиметровым слоем грязи. М-м-да. Я думал, я сломал руку в локте. Вначале было невыносимо больно, Потом меня подняли и вывели на выход. К счастью все обошлось. Да! Совсем забыл! Вся это порнография снималась на видео Юлей. Как интересно все это «оформят»? Посмотрим …. Дойдя до лагеря долго отмывались.



7.07.2005



Утро было довольно мрачным, как по погоде, так и по настроению участников (в особенности у руководителей). Одна группа не позавтракала вовсе, К счастью не мы, но от Марины нам досталось будь здоров. Выплыли без особых осложнений. Состыкававшись с одним из катамаранов, и, по жаре, которая все же , наконец, дала о себе знать, гребли только наш инструктор и Даня. Остальные же уснули. Как оно не странно, наши два катамарана ушли очень далеко вперед. Заплыли так далеко, что чуть не забыли про место для обеда. Все включая, инструкторов, забрались чуток лес. Наше же группа (точнее начальство) решила отличиться и развела костер на пляже. Ну вот. Поев, встретили только что приплывший экипаж Шурни. Он поплыл дальше так как все уже пообедали и ждать пока его экипаж катамарана пообедает никто не хотел.

Далее, погребли до пещер, походили по ним, прибили очередную табличку. Али сказал, что еще одна табличка у Лужкова, другая будет в первом лагере на Валдае. Когда прибыли на место стоянки, то просто офигели: прямо из под земли на высоту более 5 метров бьет естественный фонтан. Пошел дождь. Натянув костровой тент, пошли за дровами. После серии акробатических трюков (типа залезании я на деревья и обламывания сучков на которых стоим) дровабыли добыты. Отбой был в 1.00. Потому-что на следующий день…..



8.07.2005



…Подъем был в 5 утра т.е в 3 ночи по Москве. Ужас. С трудом продрав глаза, разведя костер, с громадным трудом, собрав вещи, мы все же вышли. До места высадки мы гребли в полном тумане. Красиво ничего не скажешь.. Достигнув точки назначения, мы разгрузились, подождали автобуса, и поехали в сторону озера Зюраткуль. Одной из местных главных достопримечательностей. Проехав около 20 км, пересели на маршрутки. Потом правда мы разделились. Те кто не пошел на всю кругосветку поехали на озеро, а те кто на всю пошли кататься на …собаках. В числе последних был и я. Знаете когда я увидел этих собак, то был просто поражен их контрастной внешностью. Сильные, мускулистые, готовые рваться вперед с одной стороны, с другой стороны с кристально голубыми глазами, привязанные к своим хозяевам. Двух собак привязали к велосипеду, ты садишься на сам велосипед. Ощущения … просто непередаваемые. Попращавшишь с собаками и их хозяевами, мы дождалисьприедет группа, поехавшая на озеро. Им понравилось. Приехали в гостиницу около 8 вечера. Положив вещи пошли в единственный екатеринбургский «Ростикс». Пришли обратно около 11 вечера.



9.07.2005



Наутро опять разбудили ни свет ни заря (пол-десятого). Еле встав, пошли на «завтрак», который этим словом назвать никак нельзя. Маленький кусок неаппетитного омлета, несъедобная сосиска, чай, кусок хлеба с джемом и все!! После часть народа пошла покупать еду на Байкал, еще несколько пошли на пресс-конференцию. Я остался в гостинице. Лег спать. Проснулся к двум, потихоньку начал собираться. Через полчаса решил сходить в музей камня за сувенирами. Когда вернулся Марина «попросила» помочь ей с продуктами, т.к. остальной группы не оказалось на месте. Вообщем когда все подошли 40 процентов работы было сделано. Собравшись, загрузили вещи в «Газель», а сами пошли на своих двоих, трамвае, и метро до вокзала. Метро там правда с одной линией. Самое маленькое в России. Сели в поезд, встретили Ничку, Баребухов, несколько парней и поехали на Байкал.





ПЫСЫ.Извиняюсь за столь сантиментальное изложение.Но все же это было написано под грузом впечатлений так что не судите строго)

Про меч



Black metal v Я возьму свой меч и пойду мочить христиан.

Pagan metal v Мне все равно кого валить своим мечом, но он у меня славянский.

Oi v Что-то мне кажется, что меч у тебя еврейский-

Death metal v Я возьму свой меч и пойду мочить всех подряд.

Doom metal v Я возьму свой меч, буду плакать и не знать что с ним делать.

Grind core v Я таких слов не знаю-

Gothic v Меч, это не готично. У готов не должно быть меча.

Heavy metal v Я возьму свой меч и буду драться за свою свободу.

Power metal v Мой меч красивый, утонченный, элегантный. Он прекрасен!

Thrash metal ? Я возьму свой меч и смешаю всех с мусором.

Love metal ? Я возьму свой меч и буду его любить.

Industrial ? Я возьму свой меч и буду колотить им по водопроводным трубам.

Hard core v Ну, есть у меня меч- А как ты к хардкору относишься?

Punk ? А зачем мне меч? У меня есть отличный ржавый напильник.

Neo-punk v А мой напильник новенький и блестящий!

New metal ? Мой меч новый, новый меч это модно. Старые мечи ? отстой.

Русский рок ? Меч это фигня, главное ? тексты.

Rap v В негритянском гетто меч мне вряд ли пригодится.

Reggie v Меч, это хорошо, но ты попробуй мою травку, чувак.

Попса ? Я увижу чей-то меч и испугаюсь.



Trance, house, etc. ? Меч? Нет, такого ди-джея я не знаю.

Шансон v Это ты че мне сказал, Колян???!!! А ну-ка, где мой меч-

Эстонская народная музыка v А что, у меня есть меч?

Country&Western v Чё ты будешь делать с этой фигнёй супротив моего Кольта, чувак?

Авторская песня v поднявший меч на наш союз-

Электронная музыка v куда я могу подключить свой меч?

New Age v открой ножны, и отпусти на свободу свой меч!

Евродэнс v у меня есть меч, у моей подружки есть меч, и у всех моих друзей есть меч, давайте устроим вечеринку!

Психоделика v у меня есть большой красивый меч- откуда он только взялся?

Латино v Тряхни своим мечом, амиго!

Христианский рок v Иисус любит твой меч!

Блюз v О, мой меч ушёл от меня-

Нойз v (сосредотченно скребёт мечом по стеклу)

Джаз v Видишь меч? Теперь следи за руками-

Классика v Один меч ни на что не годится.

Фламенко v Вот, как я лихо умею крутить своим мечом. Никто так больше не может!

Кельтика v Хватай свой меч и вставай в круг!

Рок-н-ролл v Эй, детка, у меня есть клевый меч. Хочешь посмотреть?

Фьюжн v На самом деле, эта штука ? меч.

Что у мну было за эьти эмм несколько дней=)



Позавчера Загорелся идеей научиться кататься на вэйкборде.Когда приехали в зону отдыха,папа сказал что для начала надо научиться кататься на водных лыжах чтобы потом облегчить себе обучение на вэйке..Как я понял на вэйке очень сложно встать.)Сам же папенька уже довольно сносно катается на вэйкборде.И хорошо на лыжах)Ну вообщем как я понял на лыжах встать тоже оч. нелегко))Еле встав раза эдак с 5го,проехал четыреста метров и на повороте этой генниальной конструкции для катания ,выстроенной у входа Москвы реки в город(около 1 км,то бишь вода оч.чистая,говорят даже раки водятся),проплыл непрально)Дёрнуло так что улетел метров на 5))за мной ездили на катере))Пока надоело)

Вчера Ездил в гости к друзьям за город)Муж у хозяйки итальянец.Так что ели настоящую пиццу приготовленную в печи)Прикольно)Проводил неплохо время=)

СедняПродолжил попытки катания))Скажу одно веселуха)))Короче там один парень пытался встать на вэйк)Упорный парень)пока я катался(точнее пытался кататься=)) он пытался встать на воде)но у него ни хрена не выходило.Вобщем когда я уходил он всё еще пробовал)Мдя...))Потом поехал на дачу,встретил Темыча(Брата spec. for all and very spec. for madgamer)))Подарил ему кучу сувениров...))Вобщем отдыхаем-с.Ура!Завтра увижу Дашку!



ЗЫ. Скоро буду выкладывать фотки из кругосветки+дневник поэтапно)

hourrahhh!!!!Zavtra domoi!!)))PIzdec...nakonec-to!!!!

blin noch v samolete ne spal.le derghus na nogah))Kstati Niagara eto kruto)))

Хай к всем ещё раз!На этот раз я уже в славном городе Торонто.У нас 4 утра=)Делать нехрен)Завтра,а точнее уже сегодня, еду на Ниагару.Круто=)

Ну и напоследок выложу..маленьку месть.Прошу смеятся и плакать народ из реала.







madgamer (01:55 PM) :

слыш чудо

madgamer (01:55 PM) :

поподробнее про отбросы

та самая (01:55 PM) :

что?

та самая (01:55 PM) :

что?

madgamer (01:55 PM) :

а то у тя на дайрике висит жутко оригинальная хренотень

та самая (01:55 PM) :

да ладно..я не про тебя...а про негор)) уря ты начал мне писать))) можно к тебе вернуться?

та самая (01:55 PM) :

да ладно..я не про тебя...а про негор)) уря ты начал мне писать))) можно к тебе вернуться?

madgamer (01:55 PM) :

???????

madgamer (01:56 PM) :

!!!!!!!!

madgamer (01:56 PM) :

свят свят свят

та самая (01:56 PM) :

Вернёшься ко мне??

та самая (01:56 PM) :

Вернёшься ко мне??

madgamer (01:56 PM) :

издеваешься??

та самая (01:56 PM) :

нет..ты мне нужен!

та самая (01:56 PM) :

нет..ты мне нужен!

madgamer (01:57 PM) :

да, после того как меня поливали грязью х** проссышь скока раз и моих друзей на дневниках с дерьмом смешивали??

та самая (01:58 PM) :

извини..если ты про мини - вана, то это мои трудности, между прочим из - за него я порвала с СЕрёжей. и я этого ему не пролщу!

та самая (01:58 PM) :

извини..если ты про мини - вана, то это мои трудности, между прочим из - за него я порвала с СЕрёжей. и я этого ему не пролщу!

madgamer (01:58 PM) :

ох ты хорош

madgamer (01:58 PM) :

ещё один с которым порвала?

та самая (01:58 PM) :

да.... вот и теперь он меня бросил((((

та самая (01:58 PM) :

да.... вот и теперь он меня бросил((((

madgamer (01:58 PM) :

скока ж ихъ будет

та самая (01:59 PM) :

вернёшься?

та самая (01:59 PM) :

вернёшься?

madgamer (01:59 PM) :

да йопт

та самая (01:59 PM) :

хза этот год было 23

та самая (01:59 PM) :

хза этот год было 23

madgamer (01:59 PM) :

я ясно дал понять

madgamer (01:59 PM) :

АААА них себе

та самая (01:59 PM) :

но серёжа 23..который меня пррокатил..из - за вани

та самая (01:59 PM) :

но серёжа 23..который меня пррокатил..из - за вани

madgamer (01:59 PM) :

ты на обед прерываешься или тока новых пацанов ищешь?

та самая (02:00 PM) :

я хоче вернуться к тебе!

та самая (02:00 PM) :

я хоче вернуться к тебе!

та самая (02:00 PM) :

ПОНИМАЕШЬ!! МЕНЯ БРОСИЛИ!!!!!!!!!!!!!!!!!!

та самая (02:00 PM) :

ПОНИМАЕШЬ!! МЕНЯ БРОСИЛИ!!!!!!!!!!!!!!!!!!





Чудно да?

Аня хочет вернутся к Сене.Как интересно.Лично я ржал очень долго.Ну впрочем я мог бы этого не делать если бы вышеобозначенное ТО САМОЕ( ) не оставила на дневнике чрезвычайно непрятную переписку меня и её.Чтож месть так месть.Пусть все знают.

ЗЫ Я так и непонял почему ИЗ-ЗА МЕНЯ он бросил её.Пиздешь кокой-то))Ну собснно вот вам тема на растерзание-дерзайте))обсуждайте.А через два месяца я посмотрю)

--------------------------------------------------------------------------------



© Copyright: Осужденный Жить, 2005 ЕНД: 1506250730







Очень сильное стихотворение